Komedia dell'arte

Opis

Komedia dell'arte

Monika Surma-Gawłowska

TAiWPN UNIVERSITAS

Kraków 2015

ISBN: 97*******8

liczba stron: 405

oprawa: miękka ze skrzydełkami

.
SPIS TREŚCI

.
WSTĘP

I. Komedia dell’arte: mity i fakty

II. Stan badań

III. Założenia badawcze i struktura książki
CZĘŚĆ PIERWSZA
KONTEKST SPOŁECZNO-HISTORYCZNY KOMEDII DELL’ARTE, RAMY CZASOWE I GEOGRAFICZNE

I. Panorama teatru włoskiego w XVI stuleciu

II. Plac targowy

III. Błaźni, wenecka scena teatralna i komedia dell’arte

IV. Pierwszy zespół zawodowych aktorów

V. Podróże po Italii: trasy, środki transportu, licencje, patenty i cła

VI. Pierwsze podróże zagraniczne: trasy i najważniejsze zespoły

VI.1. Komedia dell’arte w Polsce

VII. Kobiety na scenie

VIII. Kościół a teatr: polemika

VIII.1. Głos Kościoła

VIII.2. Głos teatru
CZĘŚĆ DRUGA
ZAŁOŻENIA TEORETYCZNE KOMEDII DELL’ART A POETYKA PRZEDSTAWIEŃ

I. Elementy konstytutywne przedstawienia: typy sceniczne, maska, scenariusz, argument, prolog, lazzi, generico, improwizacja

I.1. Typy sceniczne

I.1.1. Starcy albo Ojcowie (Vecchi albo Padri)

I.1.2. Służący (Zanni)

I.1.3. Służące (Servette)

I.1.4. Kapitan (Capitano)

I.1.5. Zakochane i Zakochani (Innamorate i Innamorati)

I.2. Maska

I.3. Tekst i improwizacja

I.3.1. Scenariusz

I.3.2. Generici i lazzi

I.3.3. Sztuka improwizacji

II. Przedstawienia komedii dell’arte: repertuar, motywy, chwyty sceniczne, scenografia i muzyka

II.1. Repertuar, argument i prolog

II.2. Motywy i chwyty sceniczne

II.3. Publiczność i sale teatralne

II.4. Scenografia, rekwizyty, sztuczki sceniczne

II.5. Muzyka, śpiew i tanie

III. Zakończenie
CZĘŚĆ TRZECIA
ANTOLOGIA TEKSTÓW

I. Kryteria dotyczące zapisu fonetycznego i opracowania tekstów antologii

II. Antologia tekstów

II.1. Pierwszy kontrakt

II.2. Pierwszy opis spektaklu improwizowanego

II.3. Pierwsze wzmianki na temat komedii dell’arte w Italii

II.3.1. List Francesca Gonzagi z 17 kwietnia 1567 do kasztelana Mantui

II.3.2. List Leone de’ Sommiego z 1 kwietnia 1567

II.3.3. List Luigiego Rogni z 1 lipca 1567

II.3.4. List Luigiego Rogni z 6 lipca 1567

II.3.5. List Antonia Ceruta z 9 lipca 1567

II.3.6. List Luigiego Rogni z 6 lipca 1567

II.3.7. List Luigiego Rogni z 11 lipca 1567

II.3.8. List Luigiego Rogni z 15 lipca 1567

II.3.9. List Antonia Ceruta z 31 lipca 1567

II.3.10. List Baldassare’a de’ Pretiego z 26 kwietnia 1568

II.3.11. Vicenzo Galilei, Dialog o muzyce dawnej i współczesnej

II.4. Aktorki, aktorzy, spektakl

II.4.1. Adriano Valerini, Mowa Adriana Valeriniego z Werony na śmierć boskiej Vincenzy, przesławnej aktorki

II.4.2. Giuseppe Pavoni, Kronika spisana przez Giuseppe Pavoniego z okazji uroczystych obchodów wesela jaśnie wielmożnych małżonków, Ferdynanda de’ Medici i Krystyny Lotaryńskiej, wielkich książąt Toskanii

II.4.3. Tommaso Garzoni, Plac wszystkich profesji tego świata

II.5. Głos Kościoła

II.5.1. Pedro Hurtado de Mendoza, Dysertacje scholastyczne i moralne

II.5.2. Gabriello Paleotti, Pismo, w którym autor przytacza niektóre argumenty przeciw spektaklom teatralnym

II.5.3. Św. Karol Boromeusz, Z homilii wygłoszonych 17 lipca 1583 roku

II.5.4. Paolo Segneri, Chrześcijanin w swym prawie i powinności wyuczony

II.5.5. Giovanni Domenico Ottonelli, O chrześcijańskim umiarze w teatrze. Księga postulatów

II.5.6. Giovanni Domenico Ottonelli, O chrześcijańskim umiarze w teatrze. Księga pierwsza o jakości komedii

II.6. Traktaty na temat komedii dell’arte: typy sceniczne, improwizacja, generici, gra aktorska

II.6.1. Pier Maria Cecchini, Owoce nowoczesnych komedii i uwagi dla tych, którzy w nich grają

O geście

O roli Zakochanych

Doktor Graziano

Pierwszy i drugi Służący

Pantalon

Kapitan

II.6.2. Andrea Perrucci, O sztuce scenicznej, zwykłej i improwizowanej

Spis reguł sztuki scenicznej w pierwszej części

Spis reguł sztuki scenicznej w drugiej części

O tym, co znaczy sztuka sceniczna, i o jej częściach. Reguła I

Wstęp do gry improwizowanej

O postaciach Zakochanych. Reguła I

O postaciach Ojców i Starców. Reguła VI

O postaciach Kapitana i innych. Reguła VII

O postaciach komicznych pierwszego i drugiego Zanniego. Reguła VIII

O postaciach Służącej i Staruchy. Reguła IX

O działaniach komicznych w akcji, gestach, przebraniach, o scenach nocnych, piosenkach. Reguła XII

O scenariuszu. Reguła XIII

O sposobie przygotowania scenariusza. Reguła XIV

II.7. Francesco i Isabella Andreini: generici dla Zakochanych i Kapitana

II.7.1. Isabella Andreini, Mirtilla, opowieść pasterska Isabelli Andreini, komediantki z trupy Gelosich

II.7.2. Isabella Andreini, Listy Isabelli Andreini z Padwy

Miłosne błagania

Napomnienie zakochanych starców

II.7.3. Francesco Andreini, Bohatyr straszny, z włoskiego na łaciński, z łacińskiego

na polski język przetłumaczony przez Krzysztofa Piekarskiego z Piekar

II.8. Flaminio Scala, Udawany mąż, „Prolog”

II.9. Niccolò Barbieri, Suplika

II.9.1. Rozdz. III: Jaki cel chce osiągnąć Beltrame, rozprawiając o komediach

II.9.2. Rozdz. VIII: O tym, jak niemądrze jest sądzić, że komedianci uczą się tylko po to, żeby wystawiać błazeństwa

II.9.3. Rozdz. IX: Kim jest błazen

II.9.4. Rozdz. XIII: Komedianci nie mogą być prostakami, bo kształcą się i mają często do czynienia z osobami szlachetnie urodzonymi

II.10. Domenico Bruni: przykłady prologów

II.10.1. Prolog dla chłopca

II.10.2. Niedole komediantów. Prolog dla Służącej

II.11. Struktura przedstawienia: Flaminio Scala i jego scenariusze

II.11.1. Flaminio Scala, Teatr opowieści scenicznych

II.11.2. Francesco Andreini: przedmowa do tomu Scali

II.11.3. Spis treści wszystkich scenariuszy

II.11.4. Przedstawienie mieszane: komediowe, pasterskie i tragiczne, dzień 42

II.11.5 Fortuna Foresty moskiewskiej księżniczki utwór królewski, dzień 50